6. Demokrati och stadsomvandlingar
I en sammanhängande uppsättning verk av bulgariska konstnärer behandlas på ett kritiskt och belysande sätt olika aspekter av den inverkan som Bulgariens inträde i EU fick på människors liv.
Konstverk
Motif I (State Machine), av Nadezhda Oleg Lyahova, ingår i projektet Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009), som består både av en rad korta klipp som filmats på Sofias gator och digitala tryck på duk (”motiv”) med statiska bilder från samma klipp.
Dessa digitala tryck berör stadsutvecklingens framfart och statens roll i planeringen av storstäder. Grävmaskinerna som står i vågräta rader likt en armé av utomjordingar i ett primitivt tv-spel symboliserar den omfattande bygghets som bröt ut i Bulgarien efter att landet blivit medlem i Europeiska unionen. Lyahova kommenterade saken på följande vis:
“Som följd av landets anslutning till EU den 1 januari 2007 åtnjöt Bulgarien status som fullvärdig medlem.Vi fick på så vis möjlighet att ta del i alla ”särskilda”, ”regionala”, ”innovativa”, ”gränsöverskridande” och ”mångkulturella” projekt som syftade till att införa ”EU:s normer”, samt att få del av en ”lång rad möjligheter” som EU erbjöd. (…) Det dök upp företagsinvesterare med utrustning och folk av alla de slag.Intensivt byggande inleddes.Bygg- och anläggningsutrustning översvämmade kvarteren.Det gröna gräset ersattes av betong och stål.I dånet, leran och dammolnen arbetar entusiastiska människor varje dag för att bygga vår europeiska framtid”.
Lyahovas kritiska och skeptiska blick har sin idealistiska motsats i den idylliska affisch som designades av den polska illustratören och målaren Rafał Olbiński, Här sover Europa, i form av en kvinna – ett arv från den italienska renässansen – fridfullt framför ett pastoralt landskap, samtidigt som välkända polska byggnader skjuter upp ur hennes drömmar.
I Vasilena Gankovskas målning An Afternoon at Burggarten #2 (2007) framträder en ljus vision av rent nöje i stadsmiljö, med unga människor som bekymmerslöst samlats på gräset i Wiens Burggarten-park..
Om Oleg Lyahovas konst kretsade kring uppförandet av en ny stad vänder Missirkov & Bogdanov i sitt digitala fotografi Weekend 2126. The Valchevs (2008) i stället blicken bakåt i tiden mot kommunistregimens institutionella byggnader, nämligen det bulgariska kommunistpartiets minnesbyggnad Buzludzha (1981), som i dag betraktas som en storslagen monumental kvarleva med sitt futuristiska, science-fiction-liknande utseende.
Byggnaden har formen av ett slags brutalistiskt, retro-futuristiskt flygande tefat och syns i bakgrunden av ett fantasilandskap där familjemedlemmar iklädda traditionella dräkter förlustar sig.
I kritikernas ord:
“I Weekend 2126 – The Valchevs (2008) avbildas familjen Valchev när de är ute på söndagsutflykt och lugnt driver runt på berget Buzludzhas sluttningar.Några familjemedlemmar håller till och med på att komponera ett stycke musik i godan ro, strax efter det att de landat med sitt skepp på toppen av berget i ett i övrigt öde landskap.En sak som är säker är att scenen, som åberopar en erinrad dåtid och en halvt erinrad nutid, äger rum i framtiden.Och detta trots de säregna medeltidsaktiga folkdräkter, dashikiaktiga tröjor och handgjorda musikinstrument som påminner om en svunnen men samtidigt popkulturell och folklig tradition. Missirkov och Bogdanovs bild låter oss se hur Buzludzha möjligtvis kan komma att betraktas och värdesättas flera generationer framåt”.