6. Democracia y transformaciones urbanas
Un grupo coherente de obras de artistas búlgaros aborda, de manera crítica y ejemplar, diversos aspectos de la influencia que la incorporación de Bulgaria a la Unión Europea tuvo en la vida de los ciudadanos.
Obras de arte
Motif I (State Machine), de Nadezhda Oleg Lyahova, forma parte del proyecto Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009), compuesto por una serie de vídeos breves grabados en las calles de Sofía y una serie de impresiones digitales sobre lienzo («motivos») con imágenes estáticas de esos vídeos.
Esta impresión digital se remite a los excesos del desarrollo urbano y la intervención gubernamental en la planificación de las grandes ciudades. Las hileras de excavadoras, alineadas y dispuestas en filas horizontales como un ejército de alienígenas en un videojuego primitivo, simbolizan la fiebre de la construcción a gran escala que estalló en Bulgaria tras la adhesión del país a la Unión Europea. Como ha comentado la propia Lyahova:
«A raíz de su adhesión a la Unión Europea el 1 de enero de 2007, Bulgaria recibió el estatuto de miembro de pleno derecho.Y con ello la oportunidad de participar en todos los proyectos «especiales», «regionales», «innovadores», «transfronterizos» o «multiculturales» dirigidos a la aplicación de las «normas de la UE» y que nos permitían aprovechar la «amplia gama de oportunidades» que ofrecía la UE. […] Aparecieron empresarios trayendo maquinaria y personas de todo tipo.Se iniciaron grandes obras de construcción,con su maquinaria rugiendo con estruendo en el barrio.El hormigón y el hierro sustituyeron a la hierba verde.En medio del ruido atronador, el lodo y las nubes de polvo, personas y máquinas entusiastas contribuyen con su quehacer diario a la construcción de nuestro futuro europeo».
El contrapunto idealista a la visión crítica y escéptica de Lyahova encontraría una representación idílica en el cartel diseñado por el ilustrador y pintor polaco Rafał Olbiński, en el que una personificación femenina de Europa, en la estela de los modelos pictóricos del Renacimiento italiano, duerme plácidamente ante un paisaje bucólico mientras de sus sueños brotan edificios emblemáticos de Polonia.
En su pintura An Afternoon at Burggarten #2 (2007), Vasilena Gankovska ofrece una visión liviana del disfrute sencillo en espacios urbanos, mostrando a jóvenes sentados con despreocupación en la pradera del parque de Burggarten de Viena.
Si la obra de Oleg Lyahova versaba sobre una nueva ciudad en proceso de construcción, la fotografía digital del dúo Missirkov & Bogdanov que lleva por título Weekend 2126. The Valchevs (2008), en cambio, examina retrospectivamente la arquitectura institucional del régimen comunista, en concreto, la Casa Memorial del Partido Comunista Búlgaro, Buzludzha (1981), vista actualmente como una reliquia monumental extraordinaria que sigue mostrando un aspecto futurista, de ciencia-ficción.
El edificio, en forma de ovni —una especie de platillo volante brutalista y retrofuturista—, destaca en el fondo de un paisaje imaginario en el que se mueven los miembros de una familia ataviados con trajes folclóricos.
Como han señalado los críticos:
«En Weekend 2126 – The Valchevs (2008), se representa a la familia Valchev de excursión en un domingo soleado subiendo sin prisas las laderas del monte Buzludzha.Algunos miembros de la familia incluso aparecen componiendo indolentemente la música de una partitura, justo después de haber aterrizado con su nave en la cima de la montaña en un paisaje de otro modo desierto.Esta escena, aunque evocando un tiempo pasado reimaginado y un tiempo nuevo a medias recordado, claramente está ubicada en el futuro.Esto, a pesar de lo estrafalario de sus atuendos etnomedievales, sus camisas tipo dashiki y los instrumentos musicales artesanales, reminiscencia de un folclore hace ya tiempo olvidado pero que representa la cultura popular. La obra de Missirkov y Bogdanov ofrece una posible perspectiva de cómo podría ser visto y valorado el monumento de Buzludzha algunas generaciones más tarde».