6. Demokratia ja kaupunkien muuttuminen
Bulgarialaisten taiteilijoiden teokset muodostavat yhtenäisen kokonaisuuden, jossa käsitellään kriittisesti ja esimerkillisesti eri näkökulmista sitä, miten Bulgarian liittyminen Euroopan unioniin on vaikuttanut ihmisten elämään.
Taideteoksia
Nadezhda Oleg Lyahova teos Motif I (State Machine) on osa hanketta Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009). Se on sarja Sofian kaduilla kuvattuja lyhyitä videoita sekä sarja kankaalle tehtyjä digitaalisia vedoksia (”motiiveja”), joissa on staattisia kuvia mainituista videoista.
Tässä digitaalisessa vedoksessa viitataan kaupunkikehityksen ylilyönteihin ja valtion puuttumiseen suurten kaupunkien suunnitteluun. Kaivinkoneet ovat järjestyksessä horisontaalisissa riveissä kuin avaruusolentojen armeija alkeellisessa videopelissä. Ne symboloivat laajamittaista rakennusbuumia, joka alkoi Bulgariassa sen jälkeen, kun maa liittyi Euroopan unioniin. Kuten Lyahova on itse todennut:
“Bulgaria liittyi EU:hun 1. tammikuuta 2007, ja siitä tuli täysivaltainen jäsen. Näin ollen Bulgarialla on mahdollisuus osallistua kaikkiin ”erityisiin”, ”alueellisiin”, ”innovatiivisiin”, ”rajat ylittäviin” ja ”monikulttuurisiin” hankkeisiin, joiden tavoitteena on ”EU:n normien” täytäntöönpano ja joiden ansiosta voimme myös hyödyntää EU:n tarjoamia ”monenlaisia mahdollisuuksia”. […] Paikalle tuli yrittäjähenkisiä sijoittajia, jotka toivat mukanaan kaikenlaisia laitteita ja ihmisiä. Aloitettiin intensiiviset rakennustyöt. Rakennuskoneet jyrisivät naapurustossa. Vihreän nurmen tilalle tuli betonia ja rautaa. Ukkosen, mudan ja pölypilvien keskellä innokkaat ihmiset ja koneet tekevät päivittäin oman osuutensa rakentaakseen eurooppalaista tulevaisuutta”.
Lyahovan kriittisen ja skeptisen näkemyksen idealistinen vastakohta löytyy idyllisestä esityksestä puolalaisen kuvittajan ja taidemaalarin Rafał Olbiński suunnittelemassa julisteessa. Siinä Italian renessanssin kuvamallien mukaisesti Euroopan naispuolinen ruumiillistuma nukkuu rauhallisesti taustallaan maalaismaisema ja hänen unistaan versoaa Puolan tunnusomaisia rakennuksia.
Jos Oleg Lyahovan työn aiheena oli uuden kaupungin rakennusprosessi, kaksikon Vasilena Gankovska maalaus An Afternoon at Burggarten #2 (2007) Siinä nuoret ihmiset kokoontuvat huolettomasti Wienin Burggarten-puiston nurmikoille.
Jos Oleg Lyahovan työn aiheena oli uuden kaupungin rakennusprosessi, kaksikon Missirkov & Bogdanov digitaalinen valokuva Weekend 2126. The Valchevs (2008) sen sijaan tarkastelee kommunistisen hallinnon institutionaalista arkkitehtuuria eli Bulgarian kommunistisen puolueen Buzludža-muistomerkkiä (1981). Sitä pidetään nykyään poikkeuksellisena monumentaalisena jäänteenä, joka edelleen näyttää futuristiselta, aivan kuin se olisi tieteiselokuvasta.
Ufon muotoinen rakennus (eräänlainen brutalistinen, retrofuturistinen lentävä lautanen) erottuu kuvitteellista maisemaa vasten. Taustalla liikkuu perheenjäseniä kansanperinnettä ilmentävissä puvuissa.
Kuten kriitikot ovat huomauttaneet:
“Valchevin perhe kuvataan ”Weekend 2126 – The Valchevs (2008) -teoksessa leppoisalla aurinkoisella sunnuntaikävelyllä Buzludža-vuoren rinteillä. Jotkut perheenjäsenet jopa säveltävät jouten ollessaan musiikkia laskeuduttuaan aluksellaan vuoren huipulle muutoin autioon maisemaan. Vaikka tämä kohtaus viittaakin uudelleen kuviteltuun menneisyyteen ja puoliksi muistettuun uuteen aikaan, se sijoittuu tulevaisuuteen, se on selvää. Siitä huolimatta, että heidän etnokeskiaikaiset pukunsa, dashikityyliset paitansa ja käsintehdyt soittimensa muistuttavat jotakin kauan sitten unohdettua kansanperinnettä, joka kuitenkin edustaa pop-kulttuuria. Missirkovin & Bogdanovin teos tarjoaa yhden mahdollisen näkökulman siihen, miten useat tulevat sukupolvet tulevat näkemään Buzludžan ja arvostamaan sitä”.