1. Europos Sąjunga Europos kūrimo projektas. Demokratija ir jos žaidimo taisyklės
Šią meninę kelionę demokratijos tema pradedame keliais kūriniais, atspindinčiais teigiamą ir jaudinančią Europos projekto įgyvendinimo viziją.
Meno kūriniai
John VASSAR HOUSE: Parlamento Europeo, 1979 – On display in visitors’ area, Strasbourg
9-ojo dešimtmečio pabaigoje, Françoise Schein sukūrė reljefinių plokščių seriją, primenančią didelių šiuolaikinių miestų urbanistikos planus arba infrastruktūros ir viešojo transporto maršrutų (metro ir traukinių eismo, pagrindinių kelių, oro koridorių) žemėlapius. Jos Ideoglyphe Européen (1988) tai labirintinis susipynusių kelių ir maršrutų raizginys, perkeltas ant specialiai rūdimis padengto metalinio paviršiaus; vingiuotų kelių tinklas, kuriame žybčioja mažytės elektros lemputės ten, kur žemyno žemėlapyje būtų ES sostinės. Visumą papildo eilė mažų laikrodžių, rodančių laiko juostas, kurios, menininko ketinimu, turėtų būti teisingai nustatytos kaip šalių tarpusavio supratimo ir susitarimo ženklas: “mettre des montres à l’heure = signe de l’entente, accord” (“teisingai nustatytas laikrodis = susitarimo ir sutikimo ženklas”).
1997 m., kai meno kūrinys buvo įsigytas ir pristatytas Europos Parlamentui, F. Schein šią reljefinę plokštę apibūdino kaip “abstraktų kūrinį, kuris iš tiesų susijęs su Europos statybos tema. Šis darbas buvo pradėtas likus dvejiems metams iki Berlyno sienos griūties, jis apibūdina judančio ir nestabilaus žemyno sienas. Tarsi numatęs įvykį, kuris supurtys Europą po Antrojo pasaulinio karo, šią skulptūrą sukūriau dešimt metų pragyvenęs Niujorke. Tai buvo ilgas nebuvimo ir atitolimo laikotarpis, kuris, be abejonės, leido iš šalies pamatyti ryšį, kuris egzistuoja tarp visų Europos šalių, ryšį, kurį sukūrė viena tauta – europiečiai”.
Be to, Françoise Schein savo darbą Ideoglyphe Européen apibūdino kaip pirmą didelio formato kūrinį serijoje, kurią ji kūrė nuo 1989 m. Jos tarptautinis urbanistinio meno projektas, įgyvendinamas įvairiose Europos sostinių metro stotyse, taip pat naudojo tą patį pagrindinį motyvą: tinklą, atspindintį glaudų ryšį tarp žinių ir demokratijos.
Kitas simboliškai svarbus meno objektas, susijęs su pagrindine Europos Parlamento, kaip parlamentinės demokratijos varomosios jėgos, funkcija žemyne, yra kūrinys European Parliament (1979). Šio darbo autorius, John Vassar House, sukūrė objektą, panašų į didelį kompasą, astrolabiją ar mokslinį navigacijos instrumentą, simboliškai vaizduojantį konkretų Europos projekto istorijos momentą 1979 m.:
“Skulptūra „Parlamento Europeo“ įamžina 1979 m. rinkimus ir atspindi momentą, kai kelios Europos šalys ruošiasi tapti valstybėmis narėmis. Išorinė žiedo dalis su keliais pleištais sudaro vientisą ratą ir simbolizuoja jau esamas valstybes nares. Naujos narės yra pasirengusios prisijungti tarsi veikiamos išcentrinės traukos jėgos”.
Be to, skulptūros forma perteikta svarbią užuominą į kompetencijų pasidalinimą Europos bendrijoje:“Mažas laminuotas žiedas, besisukantis aplink savo ašį, sudarytas iš trijų smaigalių, atitinkančių Tarybą, Komisiją ir teismus, atspindi ne teisėkūros funkcijų mechanizmą”.
Šie įkvepiantys principai buvo paversti žaviu besisukančiu mechanizmu – įsivaizduojamu kompasu arba laikrodžiu, kuris, sumontuotas ant savo ašies dinamiškai pasviręs, atspindi veiksmų kryptį, koordinuojamą tarp 1979 m. Europos Sąjungą sudariusių šalių ir šalių, kurios netrukus taps jos narėmis.
Šią skulptūrą sukūręs kaip “vizualų istoriškai labai svarbaus momento, kai vyksta pirmieji visuotiniai Europos Parlamento rinkimai, atminimą”, autorius dar išsamiau paaiškina šio kūrinio prasmę: “Pleišto formos žiedo elementai tai 9 valstybės narės, kiekvieno pleišto dydis priklauso nuo valstybės narės balsavimo galios. Jų išoriniai paviršiai reprezentuoja šalių individualumą, o vidinis žiedo paviršius – jų susiliejimas į vieną visumą, t. y. Europos Parlamentą. Judant prieš laikrodžio rodyklę, trys judesiai vidiniame žiede žymi Prancūziją ir Vokietiją, Beniliuksą ir Italiją bei Daniją, Didžiąją Britaniją ir Airiją, atsižvelgiant į pastarojo meto Europos bendradarbiavimo chronologiją. Graikija yra pasiruošusi įsijungti į šį ratą. Pagrindą, simbolizuojantį rinkėjus, sudaro įvairių politinių srovių srautas, kuriuo ir yra grindžiama visa Parlamento struktūra. Šios srovės virsta kinetinė jėga, kuri suteikianti energijos Parlamento veiklai”.
Meno kūrinyje Hémicycle Strasbourg (1987), matome posėdžių salę, kurioje įgyvendinamos Europos bendrijos įstatymų leidžiamosios galios. Paveiksle vaizduojama scena iš 1987 m. P. Dankert pirmininkaujamos plenarinės sesijos. Darbas tikriausiai paremtas maždaug tuo metu daryta nuotrauka, kurią John Goudie Lynch dokumentiškai tiksliai ir techniškai nepriekaištingai interpretuoja pasitelkdamas vaizdines priemones.
Visai šalia kitos didelės Europos Parlamento plenarinių posėdžių salės, esančios Briuselyje, stovi belgų skulptoriaus Confluences (1989), 1989 m. monumentali skulptūra Olivier Strebelle, kuri tarsi nepaiso gravitacijos dėsnių ir yra vienas techniškai sudėtingiausių jo darbų. Menininkas pastatė tikrą plieninį medį su tvirtu cilindriniu kamienu, kylančiu į viršų, jo šakos suformuotos iš daugybės tarpusavyje sujungtų vamzdelių, kurie persipina, išsiskleidžia ir išsišakoja Spaako pastato atriume. Laisva ir organiška struktūra, kuri, kaip rodo pavadinimas, simbolizuoja susiliejimo ir susitikimo erdvę, kurioje tvyro tokia brolybė ir supratimas, kokius Europos šalys turėtų stengtis išlaikyti tarpusavio santykiuose ir bendroje veikloje.