6. Demokratija ir urbanistinės transformacijos
Nuosekli bulgarų menininkų darbų grupė kritiškai ir pamokomai nagrinėja įvairius Bulgarijos įstojimo į Europos Sąjungą įtakos žmonių gyvenimui aspektus.
Meno kūriniai
Nadezhda Oleg Lyahova darbas Motif I (State Machine) yra projekto Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009), kurį sudaro Sofijos gatvėse užfiksuotų trumpų vaizdo įrašų serija, taip pat skaitmeninių spaudinių ant drobės (“motyvai“) serija, kurioje vaizduojami statiški vaizdai iš minėtos vaizdo medžiagos.
Šie skaitmeniniai spaudiniai atspindi miestų plėtros perteklių ir vyriausybės kišimąsi į didelių miestų planavimą. Ekskavatoriai, išrikiuoti ir sustatyti horizontaliomis eilėmis kaip ateivių armija primityviame vaizdo žaidime, simbolizuoja didelio masto statybų karštligę, prasidėjusią Bulgarijoje po šalies integracijos į Europos Sąjungą. Kaip pakomentavo pati Lyahova:
“2007 m. sausio 1 d. įstojus į ES, Bulgarijai buvo suteiktas visateisės valstybės narės statusas. Tai suteikė galimybę dalyvauti visuose ‘specialiuose’, ‘regioniniuose’, ‘novatoriškuose’, ‘tarpvalstybiniuose’, ‘daugiakultūriniuose’ projektuose, kuriais siekiama įgyvendinti ‘ES normas’, taip pat leido pasinaudoti ES siūlomomis ‘plačiomis galimybėmis’. (…) Atvyko verslūs investuotojai, su savimi atsivežė visokios įrangos ir įvairių specialistų. Prasidėjo intensyvūs statybos darbai. Gatvėse buvo girdėti statybų triukšmas. Betonas ir geležis pakeitė žalią žolę. Griaudžiant triukšmui, purve ir dulkių debesyse entuziastingi žmonės ir mašinos dirba kasdienį darbą, kurdami mūsų Europos ateitį”.
Idealistinis kontrapunktas kritiškai ir skeptiškai Lyahovos vizijai idiliškai atsispindi lenkų iliustratoriaus ir tapytojo Rafał Olbiński sukurtame plakate. Remiantis geriausiais italų renesanso pavyzdžiais, parodoma Europos personifikacija – kaimo kraštovaizdžio fone taikiai mieganti moteris, kuri sapnuose regi simbolinius Lenkijos pastatus.
2007 m. Vasilena Gankovska paveikslas An Afternoon at Burggarten #2 (2007) tai miesto laisvalaikio vizija, vaizduojanti nerūpestingą jaunimo susibūrimą Vienos Burggarten parko pievoje.
Jei Oleg Lyahova savo kūriniu perteikia naujo miesto statybų procesą, tai dueto Missirkov & Bogdanov skaitmeninė fotografija Weekend 2126. The Valchevs (2008) atsigręžia į praeitį ir žvelgia į institucinę komunistinio režimo architektūrą: nuotraukoje pavaizduotas Bulgarijos komunistų partijos pastatas paminklas ant Buzludžos kalvos (1981 m.), kuris dabar laikomas neįprastu monumentaliu reliktu ir kuris vis dar atrodo kaip futuristinis mokslinės fantastikos objektas.
NSO (brutalizmo ir retrofuturizmo stiliaus “skraidanti lėkštė”) primenantis pastatas išsiskiria įsivaizduojamo kraštovaizdžio fone, o pirmame plane vaizduojami tautiniais kostiumais pasipuošę šeimos nariai.
Kaip pastebi kritikai:
“Kūrinyje Weekend 2126 – The Valchevs (2008) vaizduojama Valčevų šeima, saulėtą sekmadienį išėjusi tingiai pasivaikščioti Buzludžos kalvos šlaitais. Kai kurie šeimos nariai atrodo taip, tarsi jie kurtų muzikinį kūrinį iš karto po to, kai jų skraidanti lėkštė nusileido ant kalvos viršūnės apleistame kraštovaizdyje. Akivaizdu, kad ši scena yra ateities inscenizacija, nurodanti transformuotą vaizdą to, kas buvo, ir to, kas nauja, tik pusiau prisiminta. Nepaisant keistų etno-viduramžiškų suknelių, ‘dašiki’ stiliaus marškinių ir rankų darbo muzikos instrumentų, kurie primena seniai pamirštą folklorą, vis dar randantį savo vietą popkultūroje. Missirkovo ir Bogdanovo nuotraukoje pateikiama galima versija, kaip Buzludža galėtų būti matoma ir įvertinta po kelių kartų”.