6. Demokracia a transformácia miest
Jednotný súbor diel bulharských umelcov sa kriticky a reprezentatívne zaoberá rôznymi aspektmi vplyvu, ktorý malo začlenenie Bulharska do Európskej únie na život ľudí.
Umeleckých diel
Dielo Motif I (State Machine), od Nadezhda Oleg Lyahova, je súčasťou projektu Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009), ktorý pozostáva zo série krátkych videí nakrútených v uliciach Sofie, ako aj série digitálnych tlačí na plátne (“motívov“) so statickými zábermi z uvedených videí.
Táto digitálna tlač poukazuje na excesy rozvoja miest a zasahovanie vlády do územného plánovania veľkomiest. Rady bagrov usporiadaných v horizontálnych šíkoch ako armáda mimozemšťanov v primitívnej videohre symbolizujú masovú stavebnú horúčku, ktorá vypukla v Bulharsku po jeho vstupe do Európskej únie. Ako uviedla samotná Ljachovová:
“S pristúpením k EÚ 1. januára 2007 Bulharsko získalo štatút riadneho člena. A teda aj možnosť zúčastňovať sa na všetkých „osobitných“, „regionálnych“, „inovačných“, „cezhraničných“, „multikultúrnych“ projektoch zameraných na vykonávanie „noriem EÚ“ a zároveň využívať „širokú škálu príležitostí“, ktoré ponúka EÚ. (…) Objavili sa teda podnikaví investori, ktorí priniesli všemožné vybavenie a ľudí. Začala sa intenzívna výstavba. V uliciach to rachotilo a burácalo. Mestskú zeleň nahradili betón a železo. Za hrmenia, v bahne a mrakoch prachu nadšení ľudia a stroje budujú tehlička po tehličke našu európsku budúcnosť”.
Ako idealistický protipól ku kritickej a skeptickej vízii Ljyachovovej môžeme vnímať idylický plagát poľského ilustrátora a maliara Rafał Olbiński, Európa v podobe ženy ponášajúcej sa na modely talianskych renesančných maliarov pokojne spí uprostred malebnej krajinky a z jej snov začínajú klíčiť symbolické budovy Poľska.
Predstavu pravého pôžitku, ktorý možno zažiť v meste, stvárňuje Vasilena Gankovska vo svojom obraze An Afternoon at Burggarten #2 (2007) na ktorom si mladí ľudia bezstarostne užívajú pohodu na lúke viedenského parku Burggarten.
Zatiaľ čo dielo Oleg Ljachovovej hovorí o výstavbe nového mesta, digitálna fotografia autorskej dvojice Missirkov & Bogdanov – Weekend 2126. The Valchevs (2008), sa vracia k inštitucionálnej architektúre komunistického režimu, konkrétne k budove-pomníku komunistickej strany Bulharska na vrchole hory Buzludža (1981), ktorý sa v súčasnosti považuje za mimoriadny monumentálny relikt a ktorého futuristický ráz je akoby prevzatý zo sci-fi.
Na pozadí budovy v tvare UFO (akéhosi brutalistického, retrofuturistického lietajúceho taniera) sa v imaginárnej krajinke pohybuje niekoľko členov rodiny oblečených v ľudových krojoch.
Ako uviedli kritici:
“V diele Víkend 2126 – Valčevovci (2008) je zobrazená rodina Valčevovcov, ako sa v jednu slnečnú nedeľu prechádza po svahoch hory Buzludža. Niektorí z nich sa hneď po tom, ako pristáli so svojím korábom na vrchole hory uprostred pustatiny, pustili dokonca do skladania nejakého hudobného diela. Je jasné, že táto scéna, aj keď odkazuje na veci minulé, ktoré si opäť predstavujeme, a na veci nové, ktoré si pamätáme len matne, sa odohráva v budúcnosti. A to napriek ich svojráznym etnicko-stredovekým kostýmom, blúzam v štýle dashiki a ručne vyrobeným hudobným nástrojom, ktoré pripomínajú dlho zabudnutý folklór, ktorý však patrí do pop kultúry. Obraz Missirkova a Bogdanova napovedá, ako by ľudia mohli vidieť a vnímať Buzludžu o niekoľko generácií”.