6. A demokrácia és a városok átalakulása
Bolgár művészek tematikailag koherens csoportot alkotó műalkotásai kritikusan és reprezentatívan mutatják be, hogy Bulgária Európai Unióba való integrációja milyen hatást gyakorolt az emberek életének különböző területeire.
Nadezhda Oleg Lyahova Motif I (State Machine) című alkotása a Globally and on a Long-term Basis the Situation is Positive (2007-2009) elnevezésű projekt részét képezi, amely a szófiai utcákon készült rövid videósorozatból, valamint e filmek statikus képeit tartalmazó, digitális vászonnyomatokból áll.
Az itt látható digitális nyomat a túlburjánzó városfejlesztést és a nagyvárosok területrendezésébe való kormányzati beavatkozást tematizálja. Mintha csak egy primitív videojátékból előlépett földönkívüli hadsereget alkotnának, vízszintes sorokba rendezett kotrógépek szimbolizálják az Európai Unióhoz való csatlakozás után Bulgáriában kitört nagyszabású építési lázat. Mindezt maga Ljahova a következőképpen kommentálta:
„A 2007. január 1-jei csatlakozás következtében Bulgária az Európai Unió teljes jogú tagja lett. Ettől a naptól kezdve lehetőség nyílt arra, hogy részt vegyünk a különböző „speciális”, »regionális«, »innovatív«, »határokon átnyúló« és »multikulturális« projektben, amelyeknek az volt a célja, hogy átültessük az »uniós normákat«, és így kihasználhassuk az EU által kínált »széles lehetőségeket«. (…) Megjelentek az üzleti befektetők, akik mindenféle felszerelést és embert hoztak magukkal. Intenzív építési munkálatok kezdődtek. Építőipari gépek dübörögtek a környéken. A zöld füvet beton és vas váltotta fel. A zaj- és sártengerben a porfelhők között lelkes emberek és gépek építették napról napra európai jövőnket”.
Ljahova kritikus és szkeptikus vízióját az idealizmus jegyében ellenpontozza az az idilli ábrázolás, amely Rafał Olbińskilengyel illusztrátor és festő poszterén jelenik meg. Ezen Európa női megszemélyesítése az olasz reneszánsz festői modelljeinek stílusában békésen alszik egy bukolikus tájban, miközben Lengyelország emblematikus épületei jelennek meg álmában.
Vasilena GankovskaAn Afternoon at Burggarten #2 (2007) című alkotása könnyed vízióban mutatja be a városi tér nyújtotta örömöt. A képen a bécsi Burggarten park pázsitján összegyűlt fiatalok gondtalan csoportját látjuk.
Míg Oleg Ljahova munkája egy új, építés alatt álló várost jelenít meg, a Missirkov & Bogdanov duó Weekend 2126 – The Valchevs (2008) -, című 2008-as digitális fotográfiája inkább a kommunista rendszer intézményi felépítésébe enged bepillantást. A fotón ugyanis a Bolgár Kommunista Párt 1981-ben épült emlékházát, a Buzludzsa-emlékművet láthatjuk. Az emlékműre ma már olyan rendkívüli monumentális történelmi ereklyeként tekintenek, amely még mindig őrzi sci-fi filmbe illő futurisztikus jellegét.
Az UFO-alakú épület (mint egyfajta brutalista, retrofuturisztikus repülő csészealj) egy képzeletbeli tájon található. Az épület körül egy népviseletbe öltözött család tagjai mozognak.
Amint arra a kritikusok rámutattak:
„A Weekend 2126 – The Valchevs című alkotáson a Valchev család egy napsütéses vasárnapi kirándulást tesz a Buzludzsa-hegy lejtőjén. Néhány családtag jobb híján éppen zenedarabot komponál, közvetlenül azután, hogy az egyébként elhagyatott tájon egy hegy tetején landoltak hajójukkal. Nyilvánvaló, hogy ez a jelenet, bár egy újragondolt múltra és egy félig felidézett jelenre utal, a jövőben játszódik. Annak ellenére, hogy a középkori stílusú cikornyás népviseletek, színes tunikák és kézzel készült hangszerek rég elfelejtett népi hagyományokra emlékeztetnek. Misirkov és Bogdanov alkotása a Buzludzsa interpretálásának és értékelésének egy lehetséges megközelítését kínálja a későbbi generációk számára”.