Jasmina Cibic nació en Liubliana en 1979. Su trabajo gira en torno a las materializaciones del «poder no coactivo», y en concreto, al uso político del arte y la arquitectura como medios para comunicar ideales, valores y narrativas. Desarrolló esta capacidad de apropiación crítica y subversión de las herramientas narrativas y la iconografía como estudiante, primero en la Accademia Di Belle Arti de Venecia (2003) y más tarde en Goldsmiths, Universidad de Londres (2004-2006), donde conoció a su pareja, el fotógrafo Pete Moss. Paralelamente a sus estudios, fundó el colectivo femenino Passaporta, que desarrolló sus actividades entre Liubliana, Londres, Granada y Venecia. Actualmente reside entre Londres y Liubliana.
Cibic acumula, disecciona, clasifica y luego sobrescribe las producciones culturales a través de una plétora de medios a menudo combinados. Como practicante del «arte total», tanto el cine como la escultura, las artes escénicas y la instalación sirven a su misión. Mediante la estratificación y superposición de símbolos e historias, falsifica las narraciones, cambia los significados y —como ella misma afirma— decodifica «los mecanismos de poder mientras construye sus propias estructuras alegóricas». Desentrañando los hilos de las tramas del pasado, su metodología metacrítica nos ilumina y nos advierte sobre las tramas y las redes entretejidas que se conforman actualmente, fomentando una visión analítica y una perspectiva saludable constante de la historia a medida que evoluciona esta.
Yugoslavia es un tema que Cibic emplea de buena gana como ejemplo, advertencia y terreno experimental. Utilizando archivos y recreaciones, ha deconstruido la identidad cultural y la narrativa de la nación ahora inexistente, y específicamente su uso o ignorancia de figuras y voces femeninas (a veces literalmente en representaciones cantadas, por ejemplo). Sobre todo ha llevado a cabo esta investigación respecto las diversas exposiciones universales en las que Yugoslavia estuvo presente (bajo diferentes denominaciones): Barcelona (1929), París (1937), Bruselas (1958) y Montreal (1967). Montreal es la ciudad en la que Cibic presentó recientemente los resultados de esta investigación artística.
La participación de Cibic en la 55.ª Bienal de Venecia en 2013 marcó un punto de inflexión en su carrera, ya que le permitió presentar su trabajo a la comunidad artística en general. Desde entonces ha comisariado ambiciosas exposiciones internacionales de gran relevancia, como Pleasure of Expense (2019). Aprovechando el centenario de la fundación de la Sociedad de las Naciones y el trasfondo de la incertidumbre alimentada por el Brexit, Cibic volvió a exponer diversas narrativas políticas a través de disecciones artísticas. Presentó varias películas en el marco de la exposición, incluida The Gift: Act II (2019), rodada en el Palacio de las Naciones de Ginebra; Spielraum: Tear Down and Rebuild (2015); y State of Illusion (2018), de nuevo centrada en Yugoslavia. Sirviéndose de todos estos elementos móviles, Cibic desafía y subvierte el espectáculo cultural hegemónico del Estado y la Nación.
