Kurt Ryslavy nació en Graz en 1961. Artista conceptual y poeta, Ryslavy practica además otra actividad paralela, en cierta medida sorprendente: la venta de vino austriaco. De hecho, después de unos años de dificultades económicas en Bélgica a finales de la década de 1980, el artista comenzó a importar y exportar vino de su país natal.
Aunque se trata aparentemente de actividades plenamente ajenas entre sí, el artista consigue llevarlas a cabo como elementos complementarios de su vida. Los billetes y otros documentos de su negocio se pintan y se utilizan como superficies, y las obras de arte creadas se emplean para decorar los espacios y eventos en los que se presentan y se venden sus vinos. Desde un punto de vista radicalmente conceptual, Ryslavy considera su actividad comercial como una obra de arte en sí misma, una «travesura burguesa» que pretende redefinir el estatus del artista al margen de la búsqueda de un flujo regular de financiación y mecenazgo.
Formalmente versátil, el artista realiza malabarismos con los textos, los vídeos, las instalaciones, las performances, la escultura, la pintura y otros conceptos en su obra. Deliberadamente enigmáticas, las exposiciones y su escenografía suscitan la curiosidad y la atención de los espectadores. Durante los confinamientos de 2020, Ryslavy descubrió la obra del atípico artista de vanguardia de la escena neoyorquina, Louis Michel Eilshemius (1864–1941), con quien decidió entablar un diálogo estético.
Entre sus recientes exposiciones individuales figuran: Angelinna Gallery, Rivoli, Bruselas (Bélgica), 110 (Franz Schröckenfuchs, etc.) (2021); S.M.A.K. Gante (Bélgica), Catálogo de ventas/ Verkaufskatalog (presentación del libro) (2021); Kunstverein Langenhagen, Hanover (Alemania), Olfaktorische Probleme, Probleme der Malerei, Probleme der Wiederholung (2019); Kapelle Eichenpark, Langenhagen, Hanover (Alemania), Profanisiertes Gotteshaus, römisch-katholische Entsprechung (2019); Luca Bibliotheek, Sint-Lukas, Bruselas (Bélgica), Vitrine # 116 relevante installatie, vooral in scholen (2019); Place Van Hoegaerde 22, Bruselas (Bélgica), Hemiola (Edición) (2019); Vincent Van Gogh Huis, Zundert (Países Bajos), nessuna speranza nessuna paura (2018); Galerie Mieke Van Schaijk, ‘s-Hertogenbosch (Países Bajos), het is geen kunst FAKE NEWS te maken (2018); Galerie Norbert Arns, Colonia (Alemania), Muße ausnahmsweise ausgesetzt (2018); Galerie Saskia Gevaert, Bruselas (Bélgica), Coming home to Sontag (edición) (2018); Rue à (la Commune de) Koekelberg, Bruselas (Bélgica), un Acte de Restitution (2018); Lust-Keller, Haugsdorf (Austria), Von Zülow, Nitsch, Ryslavy! (2018); établissement d’en face, Bruselas (Bélgica), Viennoiseries (Publikation) (2017); Loods 12, Wetteren (Bélgica), High Noon op koophandelsstraat (Publikation) (2016); Cultuurcentrum De Garage, Mechelen (Bélgica), tu m’aides à peindre? assistance Walter Swennen (publicación, 2016).
