Eneko Fraile-Ugalde se narodil v roce 1968 v Renterii, nedaleko San Sebastianu. Již od útlého věku budoucího umělce silně přitahovalo umění: plastika, hudba a literatura tvoří jeho tři hlavní osy. 10letý Fraile s bezprostředním nadáním pro naturalistické zobrazování se pyšnil tím, že dokáže vytvořit „rozeznatelné“ portréty, což prokázal na svém prvním subjektu – svém otci. Přirozeně když nastal čas zvolit si obor akademického studia, vybral si Fraile výtvarné umění. Studoval v letech 1986 až 1989 na univerzitě Pais Vasco. Umělec své studium předčasně zakončil sabatiklem, během kterého trávil rok v brazilské divočině, ironicky odříznut od veškeré umělecké tvorby. Při návratu na evropský kontinent přes Paříž se k němu dostala kniha o uměleckém restaurování, která malíři po roce izolace přišla jako zjevení. Začal se tomuto oboru věnovat formou akademického studia na Granadské univerzitě, kde se specializoval na restaurování obrazů v letech 1991 až 1993, než se díky stipendiu dostal do Kyjeva, aby studoval restaurátorství pravoslavné ikonografické imaginace. Nyní plně zaujat pro toto technické řemeslo a vášeň odešel na University of Northumbria, kde se v letech 1998 až 2000 dále specializoval na restaurátorství papírového média a materiálu.

Fraile, obohacen o toto důkladné technické know-how, našel práci v několika předních institucích anglické metropole, jako je Tate. Ačkoliv do té doby převažovalo restaurátorství jako Frailovo hlavní řemeslo, jedna jeho přítelkyně ho požádala, aby vytvořil portrét její rodiny. Po letech konceptuální tvorby (v postfrankistickém Španělsku) a restaurátorství Fraile jen zřídka držel v ruce štětec. Avšak jakmile se štětec dotkl plátna, obraz ožil, formován technickými znalostmi, které Fraile nashromáždil během své profesní dráhy. Barvy byly pigmenty kontextualizovanými díky historii, techniky a metody pocházely z určitých epoch a hnutí. Výsledný obraz byl nabídnut National Portrait Gallery v Londýně, kde byl také vystaven.

Ústní doporučení se ve městě a v zemi s dlouhou tradicí portrétů stalo účinnou profesní strategií. Zakázky od politiků přes armádu po buržoazii se pro Fraila staly běžnou záležitostí. Ocitl se v Bruselu, kde rychle uplatnil tentýž přístup založený na budování sítí. Jeho první zakázka na vysoké úrovni v belgickém hlavním městě byl Herman de Croo. Předsedové federálního senátu jsou tradičně zachycováni na portrétech, ale tento politik měl potíže najít umělce, který by mu vyhovoval. Protože neměl co ztratit, obrátil se tento portrétista a bývalý restaurátor na politika a navrhl mu návštěvu ve své dílně. Od tohoto okamžiku měl otevřené dveře v politických kruzích v Bruselu, což vedlo k Frailově dosud probíhající spolupráci s Evropským parlamentem.

Po technické stránce nabízí Fraile pokornou definici umění portrétu a podobenek: popisuje je jako vyprávění příběhu o tom, jak světlo dopadá na jakýkoliv subjekt. Jeho umělecký zásah, to, jak zachycuje tento příběh, spočívá v tom, jakou péči a pozornost věnuje svému subjektu. Fraile, ať už maluje podle živého modelu, skládá na základě stovek fotografií nebo jediného vizuálního zdroje, investuje ohromné množství času a energie do toho, aby pochopil, koho vyobrazuje. V tom spočívá skutečná pocta jeho umění. Když odhlédneme od technických aspektů, portrétista zachycuje duši svého modelu prostřednictvím očí – což je jádro našich smyslů vnímání. Kolem nich se nacházejí různé zaostřené a rozostřené prvky, jak Fraile uplatňuje vlastní subjektivní přístup, aby zdůraznil nečekané naturalistické kouzlo věrné malířské nápodoby. Umělec používá olejové barvy, historické pigmenty, tóny a odstíny tělových barev a na svých prapodivných vyobrazeních uplatňuje nekonečný počet neviditelných charakteristických rysů: od stínů linie vlasů až po texturu nebo barvu uzlu na kravatě.