Lene Adlerová Petersenová se narodila v roce 1944 v Aarhusu. Studovala a tvořila na Jutské akademii umění (Det Jyske Kunstakademi, 1964–1966) a později na Královské dánské akademii výtvarných umění (1968–1969). Již během studií byla stabilní součástí experimentální umělecké scény v Kodani, která se utvářela okolo alternativní umělecké školy Eks-skolen, již v 60. letech založili a provozovali umělci jako Bjørn Nørgaard, Per Kirkeby, Poul Gernes a další. V té době Petersenová umělecky ztvárňovala své buřičské protipříklady jako filmařka, malířka a kolážistka. Zvláštní pozornost médií si v tomto období získaly její performance Female Jesus (1969) a Horse Sacrifice (1970). Během první z nich Petersenová proběhla nahá prostorami Kodaňské burzy cenných papírů. Druhá performance spočívala v tom, že Petersenová a její partner Bjørn Nørgaard na poli porazili koně, jeho tělo rozporcovali a maso naložili do zavařovacích sklenic.
Bez ohledu na použité médium se umělkyni podle všeho nejvíce dařilo díky spolupráci a podílela se na mnoha kolaborativních iniciativách dánské umělecké komunity. Chuť účastnit se uměleckého dialogu je patrná z počtu skupin, do nichž byla zapojena: ABCinema, Eks-skolens Trykkeri (Tiskárna Eks-Skolen), Tidsskriftet Kvinder a Arme og Ben. Tímto svým instinktem, ačkoli v menší míře, se řídí i dnes, a to jako členka sdružení dánských umělců Kammeraterne (kam vstoupila v roce 1995).
Svou rozmanitou tvorbou s použitím různých uměleckých médií Petersenová politicky zkoumala současné vyobrazování žen. V 70. letech kromě uměleckého čtení a zkoumání alternativ také experimentovala s konkrétními socioekonomickými modely. Během tohoto období byla jednou z vůdčích osobností akce, jejíž účastníci zabrali a osídlili ostrov Livø, aby zde nalezli alternativní a smysluplný způsob práce a života. O alternativní modely se také opíralo založení a provoz grafického studia a tiskárny Eks-Skolens Trykkeri, která dodnes funguje, je stále ve vlastnictví pracovníků a nadále představuje satelitní projekt uměleckého úsilí Petersenové a jejího manžela Bjørna Nørgaarda.
Není žádným překvapením, že Lene Adlerová Petersenová, která zkoumala úlohu subjektivity a osobní historie a zaujala jedinečnou uměleckou pozici zpochybňující tradiční paradigma genderu a zobrazování a umělecké tvorby žen, významně ovlivnila generaci mladších dánských umělců tím, že připravila půdu pro tvorbu konceptuálního a feministického umění ve Skandinávii.
