Boris Bućan blev født i Zagreb i 1947. Han studerede ved Skolen for brugskunst i Zagreb, Kunstakademiet i Ljubljana og Akademiet for de bildende kunster i Zagreb, hvorfra han tog eksamen i 1972. Som medlem af "New Art Practice"-generationen har Bućan forsøgt at højne billedkunsten ved hjælp af avancerede teknologier. Dette har fået ham til at bruge fotografi, polaroider, fotokopier, film, video og grafisk design gennem hele sin karriere. Hans tekniske produktion har været rettet mod et kulturelt og politisk afkald på gallerinetværk og institutionel underkastelse ved at tilegne sig det offentlige rum ved hjælp af kunstneriske happenings.
Med denne baggrund har Bućan udviklet sin egen nyskabende udtryksform, et sted mellem Pop Arts ironi og den institutionelle kritik af begrebsmæssig praksis. Navnlig reklamer har inspireret hans ønske om visuelt at kolonisere det offentlige rum og organisk forlade gallerier og institutioner. Offentlige happenings har spillet en grundlæggende rolle i at cementere hans omdømme, f.eks. da han malede en gade i det centrale Zagreb knaldblå – en blanding af de udøvende kunstarters "væren på stedet" og Pop Arts kådhed, samtidig med at det var et udtryk for oprør. I sit grafiske virke lånte Bućan den kapitalistiske forbrugerkulturs logoer og symboler (Coca-Cola, IBM, Swissair, BMW og utallige andre) og erstattede blot mærkenavnene med ordet "kunst". Denne grundlæggende, men virkningsfulde ændring tjente til at sætte spørgsmålstegn ved formålet med begge billeder (det originale og det kunstneriske) og samtidig kommentere gallerisystemet, som gradvist omdannede kunstværker til "handelsvarer". I den forbindelse fulgte og kommenterede – man kunne sige hånede – Bućan den kapitalistiske vending efter Jugoslaviens økonomiske fremgang og den stadig mindre plads og de fordærvede roller, som kunst og kultur spillede i denne økonomiske model.
Bućan har også været en produktiv grafisk designer gennem hele sin karriere og har udarbejdet plakater og andet kommunikationsmateriale til teatre (herunder til Igor Stravinskys Ildfuglen ved Kroatiens nationalteater i Split), kroatisk radio og TV samt – ironisk nok – kunstgallerier. Ved at deltage i massekulturforbrugerismen har Bućan været bedre i stand til at forstyrre den. Hans talent for billeddannelse har skabt stor interesse og anerkendelse. Plakaten til Ildfuglen blev f.eks. valgt til forsiden på "The Power of the Poster"-udstillingens katalog på Victoria & Albert Museum i London i 1998. Plakater udgjorde også Bućans præsentationsmappe til Venedig-biennalen i 1984, hvor han repræsenterede Jugoslavien.
