Jasmina Cibic blev født i Ljubljana i 1979. Hendes arbejde kredser om konkretiseringen af “blød magt”, navnlig brugen af kunst og arkitektur i politisk øjemed som et redskab til at formidle idealer, værdier og narrativer. Hun har udviklet denne evne til kritisk tilegnelse og omstyrtning af narrative redskaber og ikonografi som studerende, først ved Accademia Di Belle Arti i Venedig (2003) og senere på Goldsmiths, University of London (2004-2006), hvor hun mødte sin partner, fotografen Pete Moss. Sideløbende med sine studier grundlagde hun det kvindelige fællesforetagende Passaporta, der opererede mellem Ljubljana, London, Grenada og Venedig. Hun er i øjeblikket baseret dels i London og dels i Ljubljana.
Cibic akkumulerer, dissekerer, sorterer og overskriver derefter kulturelle produktioner gennem et væld af medier, der ofte kombineres. Som udøver af “totalkunst”, film, skulpturkunst, performance og installation kan hun betjene sig af dem alle. Ved at anbringe og overlejre symboler og historier forfalsker hun narrativer, laver om på betydninger og — som hun selv siger — afkoder “magtmekanismerne, mens hun opbygger sine egne allegoriske strukturer”. Ved at udrede tråde fra tidligere gobeliner oplyser hendes metakritiske metode os og advarer os om de sammenvævede tæpper og netværk, der i øjeblikket er ved at blive formet, hvilket tilskynder til et analytisk blik og et konstant sundt perspektiv på historien, efterhånden som den udfolder sig.
Jugoslavien er et emne, som Cibic elsker at bruge som eksempel, en advarselsberetning og et eksperimentelt terræn. Ved hjælp af arkiver og genskabelser har hun dekonstrueret den kulturelle identitet og narrativet om den nu ikkeeksisterende nation, navnlig dens brug af eller uvidenhed om kvindelige personligheder og stemmer (undertiden bogstaveligt i for eksempel sangoptræden). Hun har hovedsagelig gennemført denne undersøgelse i forbindelse med de forskellige universelle udstillinger, hvor Jugoslavien har været repræsenteret (under forskellige navne): Barcelona (1929), Paris (1937), Bruxelles (1958) og Montréal (1967). I Montréal fremlagde Cibic for nylig resultaterne af denne kunstneriske forskning.
Cibics deltagelse i den 55. Venedig Biennale i 2013 markerede et vendepunkt i hendes karriere, da det gav hende mulighed for at præsentere sit arbejde for det bredere kunstneriske fællesskab. Siden da har hun arrangeret ambitiøse, skælsættende internationale udstillinger, herunder Pleasure of Expense (2019). Ved hjælp af hundredåret for oprettelsen af Folkeforbundet og baggrunden for den usikkerhed, som brexit bevirkede, blotlagde Cibic endnu en gang politiske narrativer gennem kunstneriske dissektioner. Hun præsenterede forskellige film i forbindelse med udstillingen, herunder The Gift: Act II (2019), der blev optaget i Palace of Nations i Geneve; Spielraum: Tear Down and Rebuild (2015); og State of Illusion (2018), igen med fokus på Jugoslavien. Ved at bruge alle disse bevægelige dele udfordrer Cibic det hegemoniske kulturelle skue, som stat og nation frembyder.
