Kurt Ryslavy blev født i Graz i 1961. Han er konceptkunstner og digter, men udøver også en anden, noget overraskende, aktivitet ved siden af: Han sælger østrigsk vin. Efter at have kæmpet med sin økonomi i Belgien i nogle år hen imod slutningen af 1980’erne begyndte kunstneren at importere og eksportere vin fra sit hjemland.
Selv om disse aktiviteter tilsyneladende intet har med hinanden at gøre, er det lykkedes kunstneren at udføre dem som komplementære elementer i hans liv. Regninger og andre dokumenter fra hans virksomhed maler han på og bruger som overflader, og disse kunstværker anvender han som udsmykning i de rum og ved de begivenheder, hvor han præsenterer og sælger sine vine. Som en radikal konceptkunstner betragter Kurt Ryslavy radikalt sin spidsborgerlige aktivitet som et kunstværk i sig selv, en “spidsborgerlig karikatur”, der har til formål at omdefinere kunstnerens status uafhængigt af det konstante hamsterhjul, hvor der skal findes en stabil strøm af finansiering og mæcener.
Formelt alsidig jonglerer kunstneren med tekst, video, installation, præstation skulptur, maleri og specifikke (udstillings-) koncepter i sine værker. Udstillingerne og deres scenografi er bevidst gådefulde og skaber dermed nysgerrighed og engagement hos tilskueren. Under nedlukningerne i 2020 opdagede Kurt Ryslavy værker udført af den atypiske avant-garde-kunstner på New York-scenen, Louis Michel Eilshemius (1864-1941), som han besluttede at indgå i en æstetisk dialog med ca. 110 år senere.
Nogle af Kurt Ryslavys seneste soloudstillinger er: Angelinna Gallery, Rivoli, Bruxelles (Belgien), 110 (Franz Schröckenfuchs, etc.) (2021); S.M.A.K. Gent (Belgien), Sales Catalogue/Verkaufskatalog (bogpræsentation) (2021); Kunstverein Langenhagen, Hanover (Tyskland), Olfaktorische Probleme, Probleme der Malerei, Probleme der Wiederholung (2019); Kapelle Eichenpark, Langenhagen, Hanover (Tyskland), Profanisiertes Gotteshaus, römisch-katholische Entsprechung (2019); Luca Bibliotheek, Sint-Lukas, Bruxelles (Belgien), Vitrine # 116 relevante installatie, vooral in scholen (2019); Place Van Hoegaerde 22, Bruxelles (Belgien), Hemiola (Edition) (2019); Vincent Van Gogh Huis, Zundert (Netherlands), nessuna speranza nessuna paura (2018); Galerie Mieke Van Schaijk, ‘s-Hertogenbosch (Nederlandene), het is geen kunst FAKE NEWS te maken (2018); Galerie Norbert Arns, Køln (Tyskland), Muße ausnahmsweise ausgesetzt (2018); Galerie Saskia Gevaert, Bruxelles (Belgien), Coming home to Sontag (Edition) (2018); Rue à (la Commune de) Koekelberg, Bruxelles (Belgien), un Acte de Restitution (2018); Lust-Keller, Haugsdorf (Østrig), Von Zülow, Nitsch, Ryslavy! (2018); établissement d’en face, Bruxelles (Belgien), Viennoiseries (Publikation) (2017); Loods 12, Wetteren (Belgien), High Noon op koophandelsstraat (Publikation) (2016); Cultuurcentrum De Garage, Mechelen (Belgien), tu m’aides à peindre? assistance Walter Swennen (Publikation, 2016).
