Bentemarie Kjeldbæk syntyi Harlevissa vuonna 1952. Kjeldbæk on valmistunut Kööpenhaminan Art and Crafts School -oppilaitoksesta (1969–1974), Ny Carlsberg Glyptotekista ja Tanskan kuninkaallisesta kuvataideakatemiasta (1976–1982), mutta hän ei jakanut Young Wild Ones -liikkeen mukana syntyneitä ajatuksia. Tämä on antanut hänen tuotannolleen henkilökohtaisemman tuntuman.
Vaikka hänen lähestymistapansa maalaukseen perustuu jäljitettävissä olevaan perinteeseen, siinä on kyse uudelleentarkastelusta, uudelleenajattelusta ja viime kädessä uudelleentekemisestä. Lisäksi se, että hän arvostaa käsityötä, jonka avulla hän voi työstää sekä materiaaleja että historiaa, lukuisat matkat Espanjaan näyttävät vaikuttaneen merkittävästi hänen luovaan tuotantoonsa. Hän todella tuo takaisin eloisat värit ja dramaattiset aiheet, kuten markkinoiden kuvaukset, flamencotanssijat tai jopa härkätaistelut Pyreneiden niemimaalla, Kaikkien näiden tapahtumien avulla hän voi esitellä teknistä osaamistaan ja muuttaa kohteensa viivatyöskentelynsä, väriasetelmiensa, valaistuksensa ja yleisen dynaamisuuden mukaisiksi.
Taiteilija itse antaa meille käsityksen tästä näkyvästä vaikutuksesta: ”Olen piirtänyt luonnokset Espanjassa ja Portugalissa ja laatinut yksinkertaisen ja konkreettisen väriskaalan. Eniten minua kiehtovat vastavärit, punainen/vihreä, keltainen/violetti, sininen/oranssi. Ne innostavat toisiaan, mutta ne myös antavat verkkokalvolle harmaata, jolloin värit muuttuvat rauhallisiksi. Käytän tätä kaksoisvaikutusta motiivien väreissä. Espanjalaisilla ruokamarkkinoilla nainen kalansa kanssa: sama koskee myös näitä kahta. Tuomioistuimen nainen ja prinsessa Velázquezin ”Hovinaiset” -teoksessa, joka on esillä Pradon taidemuseossa Madridissa. Joan Mirón kiusoittelevat hahmot, Salvador Dalín korkeakorkoiset kengät, härän pää katsomassa sinua, päähahmot ja sivuhahmot, kaksi väriä, kaksi hahmoa. Tarvitaan useita luonnoksia ennen kuin oikea luonnos on peruskompositiossa, joka voi olla joko hahmoja pysty- tai vaakasuorassa, kehässä, puoliympyrässä tai diagonaalisesti aseteltuna. Maalaan ainoastaan todella aidoilla väripigmenteillä, jotka sekoitan itse ranskalaisella tärpätillä ja kuusista saadulla hartsilla. Maalaan käsinkudotuille belgialaisille pellavakankaille, jotka valmistelen useilla ohuilla kerroksilla nahkaliimaa ja titaanivalkoisella. Tukeva kangas edellyttää käsintehtyjä kehyksiä, koska se viimeistee prosessin. Rakastan vanhoja maalaustekniikoita, joita näen museoiden upeissa teoksissa.”
