Lene Adler Petersen syntyi Århusissa vuonna 1944. Hän opiskeli ja harjoitti ammattiaan jyllantilaisessa Det Jyske Kunstakademi -taideakatemiassa vuosina 1964–1966 ja myöhemmin vuosina 1968–1969 Tanskan kuninkaallisessa kuvataideakatemiassa. Jo opintojensa aikana hän vakiinnutti asemansa Kööpenhaminan kokeellisen taiteen piireissä, jotka muodostuivat Eks Skolen-taidekoulun ympärille (muun muassa Bjørn Nørgaardin, Per Kirkebyn ja Poul Gernesin 1960-luvulla perustama taiteilijajohtoinen vaihtoehtoinen taidekoulu). Tuolloin Petersen ilmensi kapinaansa taiteessa elokuvantekijänä, taidemaalarina ja kollaasitaiteilijana. Kaksi performanssia, Female Jesus (1969) ja Horse Sacrifice (1970), sai merkittävää mediahuomiota tänä aikana. Ensin mainitussa performanssissa Petersen juoksi alasti Kööpenhaminan pörssin läpi. Viimeksi mainittuun osallistuivat taiteilija ja tämän kumppani Bjørn Nørgaard. Performanssissa teurastettiin pellolla hevonen, jonka ruho paloiteltiin ja jonka lihat säilytettiin hillopurkeissa.
Tekniikasta riippumatta taiteilija vaikutti menestyvän pääasiassa yhteistyön kautta, ja hän osallistui useisiin yhteistyöaloitteisiin Tanskan taideyhteisössä. Tämä kiinnostus taiteelliseen vuoropuheluun näkyy useissa ryhmissä, joissa hän on ollut mukana: ABCinema, Eks-skolens Trykkeri (Eks-Skolen-taidekoulun painotalo, Tidsskriftet Kvinder) sekä Arme and Ben. Nykyään tanskalaisen Kammeraterne-taiteilijayhdistyksen, johon hänet hyväksyttiin vuonna 1995, jäsenenä hän jatkaa tämän taiteellisen pyrkimyksen toteuttamista, vaikkakin vähemmässä määrin.
Erilaisilla taiteellisilla välineillä tekemiensä erilaisten teosten kautta Petersen on tarkastellut poliittisesti nykyaikaista tapaa esittää nainen. Taiteellisten tulkintojen tarjoamisen ja vaihtoehtojen tutkimisen lisäksi taiteilija teki kokeiluja konkreettisilla sosioekonomisilla malleilla 1970-luvulla, jonka aikana hän oli yksi johtajista tapahtumassa, jossa Livø-saari vallattiin ja asutettiin vaihtoehtoisen ja merkityksellisen työskentely- ja elintavan toteuttamiseksi. Vaihtoehtoiset mallit hallitsivat myös edelleen toiminnassa olevan EKS Skolens Trykkeri -painotalon perustamista ja toimintaa. Painotalo on edelleen työntekijöiden omistuksessa ja se on satelliittihanke taiteilijan itsensä ja hänen aviomiehensä Bjørn Nørgaardin taiteellisille pyrkimyksille.
Tarkastellessaan subjektiivisuuden ja henkilökohtaisen historian roolia ja omaksuessaan ainutlaatuisen taiteellisen näkökannan, joka haastaa perinteiset sukupuolen, naisen esittämistavan ja taiteellisen tuotannon paradigmat, ei ole yllättävää, että Petersen on vaikuttanut merkittävästi tanskalaisten taiteilijoiden nuorempaan sukupolveen tekemällä tietä käsitetaiteen ja feministisen taiteen tekemiselle Skandinaviassa.
